《隐入尘烟》演员多是导演家人 更把一种更纯净的感情呈现出来
全剧只有一个明星的电影《隐入尘烟》，比电影更苦的是电影最后那句话。电影里，老四点着火盆吃鸡蛋，有人说是“一辈子舍不得吃鸡蛋，最后只是为了压农药的苦”。
可农药再苦哪有生活苦，在会场上，村长说出马有铁名字的时候，还有人不知道他是谁，这就是悲哀。
当贵英在送饭的路上淹S了，老四撕掉喜字，挂上贵英的遗照，这就是命运。
全剧没有一个苦字，却苦出了天际。
全剧没有一个爱字，却爱到骨髓里。
隐入尘烟，来于尘土，归于尘土...
导演为什么找海清?因为导演说有一次在电影展做评委，妻子突然病重有生命危险，自己不得已走了。后来海清注意到少了一个评委，了解情况后主动联系导演，说自己以前拍过医生类电视，认识一些医生，帮他咨询。
就是这次让导演对她有一些印象，后来这部电影导演觉得很是适合海清，便主动联系她。
说到最后，电影最后的一句话，以图片的形式发出来，自行体会。
《隐入尘烟》：
悲伤、现实的中国农村，一样有浪漫、温柔的中国农民。文本非常夯实，故事非常动人。导演讲述的，是一对对这个世界“毫不重要”的夫妻。他们不是传奇、不是英雄，他们的命如草芥，隐入尘烟。
海清和导演小姨夫的戏竟然分外和谐，这是专业和非专业演员能创造出来的独特亲密。因为小姨夫的“生”和“熟”都是真实的，和海清本次调动所有技巧呈现出来的专业度完美契合。上一次我看到对农妇的语言节奏、肢体形态最好的表演是《秋菊打官司》的巩俐，那海清本次的演绎也是极好的呈现。
这两个人物，一个是农村老光棍老四、一个是身带残疾的大龄村妇贵英。农村是有它自己叙事主场的，比如那些聚在一起闲话的村民，他们代表本村的主流。而这两个人物，就是永远无法进入叙事主场的、被嫌弃的对象。
人们永远不会注意到他们，甚至会笑话、欺负这些人。但李睿珺这次的挑战，是把人们从未被关注过的目光落在他们身上。给了这样的人物，一部电影的时长。甚至在片中，让那些村民好好“注视”了这对产生感情的夫妻。
现代观众可能距离中国农村的叙事有陌生感，但是跨不进“主体”语境的状况人类是有通感的。
老四和贵英两个被抛弃的人，以被打发的命运走到一起。然后这对患难夫妻，随着农民一年四季的生活内容，逐渐生发了人类之间珍贵的情爱。
在这些生活内容里，你既能看到导演对农村生活的熟悉和感情，也能看到创作者的温柔和慈爱。他设计夫妻俩孵小鸡，看似弥补着两人无法有孩子的遗憾，更把一种更纯净的感情呈现出来。
在这样简陋的生活里，仍有燕子搭巢、有小鸡出生，有在风雨飘摇里和泥盖房的——朴素美好的生活愿望。
老四和贵英，彼此在填补着他们遇见彼此之前，从未有过的对生活的简单欲望。当房子终于盖起来，观影经验告诉我：下一步就要“有戏”了。果然情绪兜转，贵英以一种意外的方式走了。这种意外，就仿佛像农村里一个带着宿命寓言般的村头闲话。那么随意，那么……随风而逝。
一个不重要的人，她的走只对老四来说是五雷轰顶。
但贵英甚至是幸福的。在她悲苦的命运里，终于尝到了生而为人的甜蜜。然后在一切没有梦醒之前，带着这种圆满离开了。真正苦的人是老四，他送走贵英，在她的手上做了只有两个人才懂得的印记。然后送走驴，然后那个两个人亲手建造起来的家园，顷刻间被摧毁。
说到底，爱才是人仅有的归宿。所以老四在这个人间的栖身之所，不在了。
花133分钟，去看看贵英和老四悲伤绵长，动人非常的故事。也别怕它因为悲伤让你觉得丧气，爱是最大的依托，能看见爱的作品都不会让你下沉。
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